许晴见了本刊记者，很认真地说，你能帮我声明一下么？我没有入日本国籍，我也没有出家。
　　许晴在《建国大业》里饰演1945～1949年的宋庆龄，那时宋庆龄已经50多岁。接到这个角色的时候，许晴也曾因为本人与角色的年龄差异而犹豫，但让她考虑最多的还是宋庆龄本人的高度。“宋庆龄还是被‘神化’了的，还是会有绳子限着。所以演宋庆龄很难，如果真的按照模式化的表演方式，这个人就很容易被‘演死’。”
　　电影出来，朋友们夸奖她演得好，表演方法很现代，没把宋庆龄“演死”。


　　　　　　　　　　　　　　　　我不需要做宋庆龄的“特型演员”

　　对于宋庆龄，之前我对她的理解和大家应该都是一样的：很淡定、很端庄的女人。但这只是大家概念化的一个东西，真正拍这个戏的时候，真正去看她的资料，去接近她，才知道她内心的力量，她真的外表是非常柔美的花，内心却很坚韧。一般说，三个姐妹里，一个爱钱，一个爱国，一个爱权。她是爱国，那么一定是有着信仰的。
　　外表在当今的条件下是很容易达到的，漂亮和悦人眼目是很容易的事情，而内心的东西是最难表现的。角色能够动人心魄，需要创作者和整个角色达成的共鸣，这个共鸣就需要和角色本身有交叉点，这是我觉得特别难的。这就需要去积累很多。
　　演出《建国大业》之前，有不下三个剧本的“宋庆龄”来请我演，包括《大清风云》的导演陈家林，在我们拍戏的时候就说，“许晴你应该演宋庆龄”，还有《红磨坊》的导演，拍《水浒》的张绍林也这么说。他们都是老导演，都是60多岁，对宋庆龄有所了解。《建国大业》找我演宋庆龄，我并不惊讶，但是演出1945～1949年的宋庆龄，我有点扛不住，因为年龄相差有点远。更何况局限在电影里，而这个电影又包含了这个时期全部的历史，气势磅礴。虽然宋庆龄是里面的主要角色，但毕竟只有十几场戏，包括她之前的退隐、她之前的境遇等等，这一系列的东西要在十几场戏里表现出来，怎么去展现都挺难的。所以演员一般都不敢接这个角色，因为也不是说这部电影她是主角，就好展现人物的各个面。
　　我收到邀请的时候，还在美国上学。他们说，那来试一下妆，好不好，你来感觉一下。化妆师王希钟老师也很优秀，他特别有意思，没有给我贴这个贴那个的，他说：“许晴，我认为不需要，你的气质和场足够了。”所以我在造型上就是把头发一梳，甚至连眉眼都没有特别刻意地去弄。因为他觉得已经有很多特型演员了，不希望我再去做宋庆龄的特型演员。
　　一开始，我总想的是年龄怎么和那时的宋庆龄相符。但是到最后，大家都认同，虽然我们想要塑造的宋庆龄是她50多岁的时候，但停留在大家记忆里的还是她最美的时候，也是最能代表她、最能概括她的时候，就是40多岁的时候。这样我就能接受了，我就觉得年龄方面不是太难的了。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　演宋庆龄需要沉静下来

　　演宋庆龄的时候整个人要沉下来静下来。她和宋美龄是姐妹，她们的气质一个走外，一个走内。简单说，就是一个张扬一点，一个内敛一点；一个洋派一点，一个传统一点。
　　历史上，见过宋庆龄的人，都会说“她真的太美了”。她确实非常美，但她的美不是表面上常规所说的那种五官怎么美，而是她的气韵。她的这种气韵不是一天两天能够造就的，而是从骨子里从小而来的。这关系到她整个的学识背景以及她整个家庭的成长环境。我在上海的时候，专门去拜访了她的故居。她的那间屋子，家具全部是纯白色的，欧式的，地上铺了厚厚的地毯。还有一间上了锁，我们想办法从门缝里看进去，发现那是间书房，四壁全都是书。
　　我这次演宋庆龄，得到了领导的表扬。他说别的演员都是在演那个时代，唯独许晴是进入了那个时代。领导说，你看她鼓掌都是这样子，手臂是斜着的。这其实特别简单，因为我看了资料片，宋庆龄鼓掌就是这个样子。我确实做功课做得比较多，因为不能怠慢。我特别会注意这些细节，包括她的神韵。我觉得她最有灵魂的是，她眼睛里的爱，而且是慈爱，我觉得这才是最吸引人的。她坐在那儿就那么静，但是心里的场却那么大，她也不用说话。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　理想主义者是最美的

　　有一场戏，我拍摄的时候真的很感动，但是没有剪进去。那场戏就是宋庆龄和邓颖超一起谈论她们孩子的问题——因为这两个人都没有孩子，她们的孩子都在革命中流产了。其实女人在革命中的牺牲是最大的。作为女人，虽然我没有经历过生产也没有经历过流产，但我觉得是相通的。那场戏我们拍了两夜，很动情，一直在哭。那场戏是特别女人、特别阴柔的，看上去好像和整个电影的氛围不是很搭调，但其实我觉得特别搭调。革命轰轰烈烈，死的是男人，受伤最深的是女人。革命的成功，后面有许多人在奉献。
　　《建国大业》基本上还是英雄史观，焦点集中在历史的英雄人物里多，表现战争中个人所受的伤害少。唯独这场戏展现了，所以可能看起来特别突兀，就剪掉了。
　　邓颖超是奉了和周恩来的命令去请宋庆龄出山的。但我觉得，当时宋庆龄的心境，是不再想登政治舞台。对北平，她说了一句“伤心之地啊”，那里是孙中山逝世的地方。当然她还是爱国的，虽然她是处在一个旁观者的位置，但北平是她的伤心地也好，孙中山的去世和她对革命的一些看法也好，她对新中国还是寄予期待的。我不认为她是心灰意冷，我认为她表面是退，心还是在那里的，她对时局是很清楚的。尽管有个代总统，但是蒋介石还是掌管一切的，她一直在关心着，我认为可能比她在位的时候还要更关心。
　　有一场戏，是解放军官兵进上海，为了不扰民，都睡在街上。宋庆龄出去看到了，那场戏我的表情是悲悯的。我觉得她心里有悲悯之心，就因为看到了这样的情景，她对共产党有了信心，又找回了和孙中山一起革命的心情。所以她被感动了，后来才答应去北平。我一直认为宋庆龄是个理想主义者，理想主义者是活得最辛苦的，也是最美的。
　　演完《建国大业》，我其实挺想演一次宋美龄的。现在可能还不能以宋美龄为一个题材来拍一个电影，但是我要和张国立一起演一个电视剧，我演宋美龄，他演蒋介石。我觉得她们两姐妹有相似处：她们对男人的爱、对自己内心要去扶持的东西的坚定态度是相同的。尽管她们是不同立场，但是作为两个女人，她们都是为了爱而出发的。



　记者◎马戎戎

　　本文选自《三联生活周刊》2009年第33期