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这部80多年前的谋杀小说凭什么被翻拍这么多次?
泰迪  首推于 10天前 浏览(306)|回应(0)

如果,让你穿越回上世纪30年代,你可能会在巴黎开往伊斯坦布尔的东方号列车上碰到一位40岁上下的女士,她面容平和沉静,一身整洁严谨的装束,总是喜欢戴一顶黑色圆边帽。

她就是后来被称作“推理小说女王”的阿加莎•克里斯蒂(以下简称阿婆)。

就是这样一个家庭妇女模样的英国女性,撑起了整个推理侦探小说的半壁江山。她一生笔耕不辍,共出版了80多部作品,总发行量排名历史第三,排在她前面的是圣经与莎士比亚。这其中绝大部分是侦探小说,充满了鲜血与仇杀,她却通过自己细腻的文字与巧思,把谋杀变成了一种可以欣赏的艺术。

我很难想象这个世界上会有读者(前提是读者)不喜欢她的作品,你可以不喜欢柯南道尔,可以不喜欢硬汉派,但对阿婆,你没有理由拒绝。我大学时图书馆大约有三十多本她的作品,我看烦了专业书就随手拿起一本读,跟随她笔下的波洛或者马普尔小姐找凶手,对我是最棒的消遣。

阿婆是电影改编者的宝库,她的众多作品都被翻拍成了电影,其中在国内最有名的应该是上海电影译制厂80年代译制的《尼罗河上的惨案》与《阳光下的罪恶》,两部的波洛都是由彼得·乌斯蒂诺夫扮演,你一定记得下面这张脸。

很多人说这两部里的波洛不太符合原著,在书里波洛用现在的话来说就是喜欢“装逼”,甚至有些刻薄与强迫症,而乌斯蒂诺夫塑造的波洛太亲切,甚至是有点萌,就像学校门口卖冰棒的慈祥老大爷。

但可能是先入为主,或者配音的毕克老师太有魅力,我就对这版波洛最喜爱,可爱点不好嘛,为什么要那么刻薄呢?

但如果论改编电影的影响力,非今天要讲的这部《东方快车谋杀案》莫属。加上这最新的一部,这本1934年出版的小说共5次被改编,其中还包括一个日本版,可见电影人是多么喜欢这个故事。

其实对于一部探案小说来讲,这样反复被改编挺不可思议的。因为这个类型有一个大软肋,就是剧透,所有的探案小说作者绝大部分的精力都放在怎么欺骗读者上,一旦最后水落石出,故事的张力也就倾泻完了。

有这么个段子:在南京先锋书店的侦探小说区,常年有一个熊孩子驻守,你只要过去拿起一本侦探小说,他就会慢慢悠悠的走到你身后,告诉你书里谁是最后的凶手....

这部《东方快车谋杀案》在剧情尽人皆知的情况下依然被拍了5遍,一定有其独特的魅力。

对了,你们都知道这个故事是什么吧,我下面就要当那个熊孩子,开始无节操零底线的剧透了哈。

从评价上来看,1974年与2010年的这两部是最好的,下面我简单回顾一下,同一个故事,在不同的时代与导演手中,呈现出很不同的风味。

1974年这版的导演是西德尼•鲁密特,这版海报设计的也是相当棒,几乎就是故事各个要素的扁平化呈现。

如果你对西德尼鲁密特比较熟悉,就会知道电影公司为什么要找他了。他之前因《十二怒汉》而一举成名,最擅长处理的就是封闭空间中的戏剧冲突,包括后面的大牛作《长夜漫漫路迢迢》。《东方快车谋杀案》就是个典型的密室杀人案,而且剧情也和《十二怒汉》很像,都是在“12”这个数字上做文章,而且凶器都是一把刀。

鲁密特的这一版非常遵循原著小说,推理的部分与后面揭秘的部分都很精彩,他更大的贡献在于对演员的调度与镜头语言的运用,最后轮流杀人时候所晃动的蓝光极富表现力。

2010年的版本由菲利普•马丁执导,波洛专业户大卫·苏切特饰演波洛。

这一版在立意与手法上加入了不少新的东西。一就是波洛的形象,他不再是那个有着强烈智力优越感、意气风发的侦探,而是变得沉重而压抑,可能是见到了太多人性的阴暗面,在镜头上你明显感觉他累了、倦了。

二就是结尾,显示出了比原著更强烈的情绪张力。小说的结尾阿婆写的特别轻快,在面对这个12个人共谋的杀人案时,波洛轻易的就把这12个人给赦免了,也就是承认了这场私刑是合理的,阿婆并没有让波洛有丝毫的挣扎,这无疑是个大快人心的结尾。

但在2010年版里,结尾处波洛经历了剧烈的挣扎,面对所有人的乞求,他坚决的说:No!他要捍卫法律的权威。

这个故事最核心的就是法律与人情的悖论,也就是一个“Dilemma”。被杀死的卡萨帝是个十恶不赦的杀人犯,但在法律的层面,他逃脱了惩罚,这12个人就代表着上帝来惩罚他,一人一刀结果他的性命,你说到底法律是正义的,还是惩罚罪恶是正义的?

当最后波洛的颓丧得走在雪夜里,你可以感受到他的绝望。他放过了这12个犯了罪的好人,但他并不确定自己做的对不对。

在其中还有很多关于宗教的讨论,从我个人来说,很喜欢这一版的改编,既大致遵从了原作,又有深化,很棒。

这也就是《东方快车谋杀案》如此受电影人青睐的原因,这个巨大的矛盾结局可以被注入很多东西。

好,终于来到今年的这个版本。好吧,因为我看过好几遍小说,又有珠玉在前,我得说这版的改编,我不是很满意,烂谈不上,但就是感觉平庸。

从肯尼斯•布拉纳扮演的波洛刚一出场,我就觉得不对劲,您这胡子也太浮夸了!

前面的几任波洛虽然各有不同,但在外形上还都挺靠谱的,阿加莎笔下是这么写波洛的:

"波洛的外貌十分特殊,身高不及五呎四寸,但是拥有极高贵的情操。他的头形仿若鸡蛋,总是倾向一侧。上唇留着笔直工整的八字胡。全身上下保持得一尘不染。我相信,如果可以选择,他宁可让身子挨颗子弹,也不愿衣服沾到脏灰。"

波洛给我的印象应该是个其貌不扬、有些做作,你初次见他甚至会有些讨厌他的感觉,我怎么看这一版的波洛都像是从《哈利波特》里骑着扫把跑出来的。

第一场戏是波洛处理了一个偷盗案件,这种手法很常见,先让观众见识一下我的厉害!但这个案件也太儿戏了点,波洛竟然好像能预测未来一样把手杖插在了哭墙上,等着几分钟后那个露馅儿的警察撞上来,这简直就是算命先生了....

而且导演还把波洛和福尔摩斯来了个短暂合体。福尔摩斯就特别喜欢干那种通过细节猜别人职业与出身的事儿(比如猜华生是刚从阿富汗回来),这次波洛也干了一回,我不知道导演咋想的,这明显是乱来嘛。

好吧,波洛的事儿先搁在一边,这部电影最大的问题就是:太沉闷了。

这个故事最大的魅力无疑是最后一场戏的摊牌,这就决定了在前面一定要把悬念捂住,观众才会有那个耐心往下看。在这个部分,1974年的鲁密特版本是最好的,人物虽然多,但丝毫不乱,处理群像戏鲁密特绝对可以算得上大师。

但是这部110多分钟的戏里,我前80分钟都看的很累,数次想打瞌睡,我觉得对故事太熟是一个方面,主要还是在于导演没有把这个悬念处理好,过早的把所有人都与阿姆斯特朗惨案联系起来,很多信息应该放到最后一场戏里托出的。

阿婆在原著中的悬念是怎么写的呢?她让这十二个人的证词互相作证,形成了首尾相连的不在场证据链,绝大部分读者会被这种表面的证据迷惑,觉得他们每个人都没有作案的机会,最后波洛再把这条看似完美的链条逐个击破,这才是悬念的快感啊!

可能导演也觉得前面的叙述节奏太闷,他采用的解决方案是:让波洛亲自上阵!!

我头一回看到波洛竟然亲自去追逐罪犯,而且跑的还贼快!我印象里书中阿婆从不会安排波洛去干这种事儿,这可是没头脑的黑斯廷斯上校干的活。我是谁?我是伟大骄傲的赫尔克里·波洛,我只要动一动脑子里那些灰色的脑细胞,真相就出来啦!!

加宗教意味、加人性审判什么的都没问题,但让波洛身手这么矫健,我是拒绝的。波洛是高明的、傲娇的,绝不会去干这种出汗的活儿,他是个不顾一切也要享受生活的胖纸啊!

除了波洛,其他人只能算是中规中矩,德普叔饰演的大反派我觉得算及格吧,最出彩的是“老牌猫女”米歇尔•菲佛,几场戏都演得无比到位,还有身材也保持的也如此曼妙。

人物上的最大变动就是原来的英国上校换成了一个黑人医生,这样会让人物关系更丰富,但是...那是上世纪30年代啊,黑人能当上医生么?我不知道是不是“政治正确”在起作用。

重头戏当然就是最后的摊牌,这也是整部电影里最出彩的地方,在昏昏欲睡了80多分钟后,我的精神头终于又回来了。

这最后一幕的场景做了很大的改动,之前的书里和两个电影版本都是在车厢里,这次来到了户外,12个人的站位不再是环形的,而是一字排开,很明显的就是对照着达芬奇的名作《最后的晚餐》,电影里剧照我找不到,反正就是下面这个站位。

在闪回杀人场景的时候,不是一个个轮着来,而是几个人一块儿上去捅,是一种反写实的诗化处理,我觉得气氛营造的很不错,做出了新意。但就像我刚才说的,推理的成分减弱了很多,而更像是波洛的真相宣言。当然,这也是一种思路。

写文章讲究个凤头、猪肚、豹尾,我觉得在头和肚子的部分,这部电影都没有处理好,反而最后甩过来一条豹尾,让我都不知道该怎么评价这部片子了。

下面说下观影建议:

如果你是比较深度的阿婆迷,我想应该会有些失望,我就是血淋淋的例子。

如果你对这个故事以及阿婆的作品不熟,倒是可以去看看,相比于之前的两个版本,这部的现代感更强一些,演员也更养眼。

电影中有大段大段的对话,我是个比较能耐得住性子的人,都觉得闷,你要是不喜欢这种对话式电影,请慎重。

不过即使你睡过去也没关系,只要提前二十多分钟醒来就行,精华全在最后一场戏,很不错。

我给7分。

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